音の距離を表す「度」を完璧に覚える旅 第二章
こんばんは！
最近完全に昼夜逆転の
しゃーさんです！
みなさんの生活リズムは
整っていますか？
前回の続き
書いていきますね！
前回の最後、
2度、3度、6度、7度
には2種類存在する(例外あり)
と話しましたね！
この2種類というのが
「長」と「短」
です。
ただ単純に
長い方と、短い方
という分け方です！
ここで、
具体的に見るときに話す
ドレミファソラシの基準のドは
Cだということを
頭に入れておいてください♪
移動ド＝固定ドの
こんな難しい表現でもわかる
ようになってきましたか？？
具体的に見ていくと、
「シからレ(ＢからＤ)」
「ファからラ(ＦからＡ)」は
それぞれ3度ですが、
「ファからラ」の方が
「シからレ」よりも長いです。
この「ファからラ」のような
半音4つ分の長さの3度を
「長3度」、
「シからレ」のような
半音3つ分の長さの3度を
「短3度」といいます。
これと同様に
2度、6度、7度も、
長い方が「長○度」
短い方が「短○度」
と表すわけですが、
「これは何度？」
と聞かれたときに
いちいちもう1個の方探して
比較する、なんて
面倒ですよね…！
そんなときは次に書いてある
特にでっかくなってる
ことを確実に覚えてください！
(一旦ハ長調は忘れて…)
全・全・半・全・全・全・半で
散々頭に入れてきて、
ご存知だと思いますが、
「ミファ」と「シド」が
半音で隣り合いますよね。
ドレミファソラシドで
何度かを数えて、
2度・3度のとき「ミファ」か「シド」が
どちらか入ってるなら「短」
6度・7度ならば「ミファ」も「シド」も
両方入ってるなら「短」
です！！！
そうじゃなきゃ「長」！！
ここは暇さえあれば
何度も唱えること！
はい！
今回はここまで！
でもまだ回収できてない
伏線がありますよね…。
1度、4度、5度、8度と
2種類ある「度」の例外です。
長いですね〜。
まだまだ旅は終わりません。
ではまた次回！！
音の距離を表す「度」を完璧に覚える旅 その①
こんにちは！
しゃーさんです*^^*
みなさんは「度」という言葉を
どこで使うでしょう？
温度、角度、アルコール度数
まぁこんなところでしょう。
このシリーズを読んでからは
音楽の場でも
使えるようになります。
音楽のシーンでも
かなり使われるので、
わからないまま放置すると
突然出てきたときに
太刀打ちできません。
今勉強しちゃいましょう！
音楽では「度」を
音と音の間隔の程度、
すなわち「音程」を
表すときに使います。
「2つの音の距離」
という人もいます。
これまでは
「全音」「半音」とだけ
言っていましたが、
いちいち
「ドからミは全音2つ分！」
って言うのは
回りくどいですよね。
これからはもっとコンパクトに
言えるようになりましょう。
まずは基本。
基本的には音から音までの
距離を測るとき、
「幹音」のドレミファソラシの
音の数を数えます。
その音の数が
そのまま度数になるのです。
そして、数えるときは
始まりの音を含めて
最後まで数えます。
たとえば、
ドからミのときは
ド、レ、ミ
で3つなので「3度」、
レからシのときは
レ、ミ、ファ、ソ、ラ、シ
で6つなので「6度」です。
ここで全音と半音を
既に理解しているみなさんは
気づくことでしょう。
「ドからレ」と「シからド」は
数えたら「2度」なのに
間隔違うよね？！
…と。
このように
ドレミを数えたら同じなのに
距離が違ってしまう…
という度数は、
基本的に2度の他に
3度、6度、7度があります
(例外あり、後々解説します)。
もちろんこの間隔の違いを
区別する方法はあります。
じゃあ、どうやってわけるの？
それと、残る1度、4度、8度は
どうなってしまうの…？？
というところで次回です！！
お楽しみに。。
みるみる変化する不思議な黒鍵
こんにちは！
しゃーさんです！
あれ、もう、夏ですね！
全音半音、
もうバッチリですか？
今回はまた「半音」の
お話でございます。
今回の主役はピアノの鍵盤の
「黒鍵」の部分。
例えば、ＣとＤの間の黒鍵
(1番左の黒い鍵盤)。
Ｃの半音上の音と言う意味では
「Ｃ♯」ですが、
Ｄの半音上の音という意味では
「Ｄ♭」ですよね。
ここでですよ！
調を理解する上で、
・ヘ長調
ＦＧＡ「Ｂ♭」ＣＤＥ
・ロ長調
ＢＣ♯Ｄ♯ＥＦ♯Ｇ♯「Ａ♯」
のように
あれ？？
この音同じだけど
この調では
違う読み方してない？
とか、もしくは
あれ？？
これ同じとこ弾いてるけど
調によって
違う読み方してない？
ということに気づいた方が
いらっしゃると思います。
それめっちゃめちゃ重要！！
これに気づいた人は
絶対音感の素質を
持っているでしょう…！！
そう、この黒鍵たちは
それぞれ2つの名を持ち、
調によって
役目を変えるのです！
だから、
その場合によって
全く別の名で聞こえます。
「Ａ♯/Ｂ♭」に関しても
その音だけで弾くと、
「ラっぽいな～」って人と
「シっぽいな～」って人で
分かれます。
長調だけじゃなく、
短調まで絡んでくると
変化は顕著です。
黒鍵は気分屋なんです…。
可愛くないですか…？
ここで、ベース指板くんに
登場してもらいましょう。
指板くんの
1~8フレットまでに
ピアノみたいに
白鍵と黒鍵の部分を
示してみました。
これはＤＴＭをやる人には
ＭＩＤＩパッドでお馴染みの
配列です。
ついでに音名も！
ちなみに、この白鍵の音たち、
すなわち「ＣＤＥＦＧＡＢ」を
「幹音」と言います。
黒鍵の音は「派生音」です。
これを見ながら
いろんなところで始まる
弾いてみてください！
せっかくなので、
Ｄから始めるなら
「レミファソラシドレ～」、
Ｅから始めるなら
「ミファソラシドレミ～」
と口に出しながら
弾きましょう！
黒鍵の読み方が
場合によって変わります。
「音が喋っている」
という感覚に近づくのは
難しいかもしれませんが、
それができればもう耳コピは
スラスラと進むことでしょう！
それではまた！
お待ちかね！やっとご登場、♯と♭。
こんにちは！
しゃーさんです。
本日は
階名のドレミの説明の際に
「半音」を取り上げて以来、
いつ取り上げようか
機会を失っていた
「変化記号」についてです。
順序が逆になってしまい
すみません。
それがこちら！
♯「シャープ」と
♭「フラット」です！！
過去に
ＥＦ♯Ｇ♯ＡＢＣ♯Ｄ♯
や
ＦＧＡＢ♭ＣＤＥ
のような形ででてきて
混乱させてしまった
かもしれませんでしたね…。
この記事を読めば、
何のために♯や♭が
付いていたのかが
確実にわかるようになります。
そして今理解できないと、
後々音感を手に入れるときまで
悩みをずるずると
引きずることになります！！
本当に遅くなってすみません。
この二つの記号は
音を半音変えるため
の記号です。
♯「シャープ」は
音を半音上げ、
♭「フラット」は
音を半音下げます。
ベースの指板で表すと
こんな感じ。
Ｃの半音上の音がＣ♯
Ｅの半音下の音がＥ♭
というわけです。
弾いてみると
だいぶ音が違います。
この半音上下させる記号が
あることで、
音名で「ドレミファソラシド」
を書くときに、
全・全・半・全・全・全・半
の間隔をキープできる！
というわけなのです！！
先に書きました
ＥＦＧＡＢＣＤ
のままでは
半・全・全・全・半・全・全
という訳のわからない音階を
作り出してしまいます。
これを
全・全・半・全・全・全・半
にするためには、
ＦとＧ、ＣとＤも半音上げる
必要があります。
そこで、
この♯記号をつけてやると
見事に長音階に一致する！！
ということです！
半音下げるとき、すなわち
♭を付けるときも同様です♪
では、「ハ短調」のときは
どうすればよいでしょうか？
ＣＤＥＦＧＡＢ
を
全・半・全・全・半・全・全
の短音階にするには…？？
クイズです！
答えはまた次回！
いかがでしょうか？
調を理解することが
耳コピのできるかできないかを
左右しますが、
全音、半音が理解できないと
正しい音でコピーすることが
できません！！
全音、半音と調を合わせて
理解しましょう！
ちなみに、
♯のことを嬰記号、
♭のことを変記号
とも呼びます。
そしてＡ♯を日本では
「嬰イ」と呼びます。
嬰イからはじまる短調を
「嬰イ短調」と言います。
嬰イ短調、ゾクゾクしますね！
実はこれ7つ♯付くんです！
ﾗ#ｼ#ﾄﾞ#ﾚ#ﾐ#ﾌｧ#ｿ#ﾗ#~♪
化けもん！
それではまた！
変化するドレミファソラシド② ～長調と短調のお話～
こんにちは！
しゃーさんです。
変化するドレミファソラシド①
は読んでいただけましたか？
こちらの完全なる続きの
記事でございます。
是非①から
お読みください！
それではもう少し
折り入ってみましょう。
前回もお伝えしたとおり、
「調」には大きく二つあります。
この2つは
それぞれ使う音階が違うのです。
長音階が
これまで延々と話してきました
「ドレミファソラシド」
であり、
すなわち
全・全・半・全・全・全・半
の間隔で並べられた
音を使う音階です。
(※全:全音、半:半音)
そうなんです、これずっと
「長音階」だったんです。
今まで黙ってて
すみませんでしたぁあ！！！
では新たに出てきた
「短音階」とはなんでしょうか？
短音階は階名で言うならば
「ラシドレミファソラ」
の音階、
すなわち
全・半・全・全・半・全・全
の間隔で並べられた
音を使う音階です。
繰り返しますが、この
となるわけです。
ここはあまり人にはよらない
と思いますが、
「明るい！」「楽しい！」
と感じるのが長調で、
「暗い…」「怖い…」
と感じるのが短調です。
もちろん個人差はあります。
でも、広く人によらないのが
不思議すぎます。
だいたいの童謡が
長調の曲ですね！
（ぞうさん、チューリップ…）
多いのですが、
ここで使われる短音階も
また特殊なもので……
後日書かなきゃ…。
(調べれば出てきますよ)
一般的に
エモいって言われる曲は
サビとそれ以外で長短が
変わっていることが多いです。
どの音が基準になっているの？
というものを示すために
ハ、ニ、ホ、ヘ、ト、イ、ロ
を使うということです！
例えば、
ト長調とは
「ト＝Ｇ」が基準の長調であり。
ニ短調とは
「ニ＝Ｄ」が基準の短調である。
といった具合です！！
ハ、ニ、ホ、ヘ、ト、イ、ロ
と
Ｃ、Ｄ、Ｅ、Ｆ、Ｇ、Ａ、Ｂ
が同じ音を指すことは
きちんと復習してくださいね！
いかがでしたか？
2回に渡ってお送りしました
「調」の回でしたが、
「調」とは何かが
理解できましたか？
曲で使われている調を
つかむことが
耳コピのスピードを
爆上げすることに直結します。
というか、これができなきゃ
楽にはなりません！！！
頑張って
習得していきましょう！！
それではまた！
変化するドレミファソラシド① ～調のお話～
こんにちは！
しゃーさんです！
ブログを作っているうちに
すっかり初夏になって
しまいました。
みなさまは、いつ、どの季節に
読んでいるでしょうか？
季節があるっていいですよね！
初夏はト長調って感じです。
いやト長調って何ですかー！？
今回はそのお話でございます。
では行きましょう！
これまで盛んに階名の～やら
移動ドから始まる～やらの
「ドレミファソラシド～♪」
について言って参りましたが、
“移動”ドって言っているので、
移動すれば音色は違います。
音の要素の
音名が違いますからね。
すなわち、
ＣＤＥＦＧＡＢＣも
ＦＧＡＢ♭ＣＤＥＦも
ＧＡＢＣＤＥＦ♯Ｇも
ぜーんぶ、
ドレミファソラシド
でしたよね！
じゃあ、折角なんだから、
それぞれ調性のとれた
音のまとまりを
区別しようやって思いません？
その区別したものが
「調」
でございます。
例によって辞書を
引きましょうか。
ちょう【調】
〈中略〉
二〈名〉 [音楽で]特定の音を土台として作られる音階。
引用：『三省堂現代新国語辞典』第四版、三省堂
やっぱ辞書ってすごいわ…。
そゆことです。
そうしていろいろな調を
区別して名前を付けると、
先ほどの「ト長調」のように、
「○■調」となります。
「ト長調の曲だ！」
と言うと、
その曲のメロディや伴奏は
ト長調を構成する音のまとまり
から作られている
ということになります。
音のまとまりの中身が
「音階(スケール)」であって
こちらも今後
紹介していきます！
肝心の「○■調」名前の意味を
お伝えして
今回はおしまいにいたします。
○の部分には日本での音名
ハ、ニ、ホ、ヘ、ト、イ、ロ
のどれかが入ります。
これは
この音が基準になっているよ！
という印です。
「ハ＝Ｃ」でしたよね！
そして、■に入るのが
長か短かなのですが、
次回は
始めさせていただきます。
今回のまとめとして
もう一度申し上げますと
「調」とは
一つの音楽を構成する
ある特定の音を基準にした
音のまとまり
です！
長くなってしまうので、
これをおさえてまた次回！！
絶対音感と相対音感
こんにちは！しゃーさんです。
ドレミライフ楽しんでますか？
今回は
音感って何？
という話を僕がかみ砕いて
解説していきますね！
これが理解できましたら、
トレーニングの為に必要な
知識をレクチャーいたします。
音感には2種類あります。
「絶対音感」は馴染みがある
言葉だけど、「相対音感」は
聞いたことがない
という方も大勢いるでしょう。
まずは「絶対音感」の方から。
絶対音感は
どんな音でも完璧に音名を
言い当てることができる能力
です。
「音名」ってなんやねん！
と思う方、
これの前の2つの記事で
音名と「階名」について
詳しく解説しております。
そちらをご覧ください♪
いや、
是非読んできてください！！！
ようは、
聞こえてくる音の全てが
音名に聞こえてきたり
(俺が喋っているって言うのは
そういうことです)、
曲のメロディーをすぐに
これだ！！
とピアノで弾けてしまう
人たちですね。
ピアノにしても、ベースでも、
音の場所が完璧に
頭に、いや感覚に入っている
ということ。
感覚がそう答えているんだ…！
ってね…。
次に「相対音感」についてです。
相対音感は
どんなメロディでも音と音の
間隔を完璧に把握している能力
です。
メロディの段差の“形”を
完璧に把握できる能力
とも言えます。
相対音感の人も
もちろん聞こえてきた
メロディをすぐにピアノで
弾ける人もいます。
そのときは
はじめの1個音を
完璧に当ててから
そこからは
メロディの形をドラッグして
はじめの音にカチッと
はめ込んでから弾く
という風になります。
また、
相対音感を持っている人は
ドレミファソラシドの
音の間隔がわかっているので
どれがド（これは移動ド）の
位置かわかれば（決めれば）、
その音を階名で言い当てる
ことができます。
なので、基準のドがどれかが
わかってしまえば
ピアノ上にズラッと
ドレミファソラシドが並び、
それに従って弾いているの
かもしれません。
ここで重要なことに
気づいた人はいると
思います！
そう！
絶対音感の人は
主に音名を司り、
相対音感の人は
主に階名を司るのです！
逆もまた然りで、
音名と音をリンクできる人が
絶対音感を持ち、
階名と音をリンクできる人が
相対音感を持っている、
ということ。
今回はここをしっかり
押さえてください！
そして、
絶対音感を持っている人は
必ずしも相対音感も持っている
というわけではありません！！
ただただ音名しかわからない
という場合もあります。
だから悪い！とか
そんなこと言ってないですよ！
では、相対音感だけを
持っている人が
音名を言い当てる能力を
手にするには…？
もう、それは、訓練です。
慣れです。
それを慣れていこう！！
っていうのがこの
プロジェクトであります。
いかがでしょうか？
ちょーっと長くなって
しまいましたが、
最後まで読んでいただけた
あなたには
必ず音楽の神様は
味方してくれます！！
それではまた次回～！
